[《安娜·卡列尼娜》讀后感] 也許是列夫.托爾斯泰的名氣太大，也許是這部小說(shuō)太長(zhǎng)，厚厚的一本，幾次拿起又都放回去，《安娜·卡列尼娜》讀后感。 從書(shū)的名字上就能知道這是有關(guān) 于一部女士的小說(shuō)，猜測(cè)自然是關(guān)于愛(ài)情的故事。 這種題材的小說(shuō)，古

今天給大家推薦一本好書(shū)，書(shū)名叫《安娜·卡列尼娜》。這本書(shū)的作者是作家列夫·托爾斯泰，他是著名的小說(shuō)家、評(píng)論家、劇作家和哲學(xué)家，同時(shí)也是非暴力的無(wú)政府主義者和教育改革家。

舊版本里，高植的最貼切、嚴(yán)謹(jǐn)，詳實(shí)準(zhǔn)確。草嬰的屬于故事會(huì)版本，砍掉的細(xì)節(jié)太多，不建議。謝素臺(tái)的，從全面角度衡量，屬于優(yōu)秀版本。智量版不建議，雖然比草嬰細(xì)致，但奇怪的是丟的句子和錯(cuò)譯也多。 2019年，果麥推出了于大衛(wèi)版，應(yīng)該是最為恰

《安娜·卡列尼娜》把19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義推向了最高峰，人們又把《安娜·卡列尼娜》當(dāng)做19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)的教科書(shū)。而書(shū)中的女主人公安娜·卡列尼娜則成為世界文學(xué)史上優(yōu)美豐滿(mǎn)的女性形象之一。

《安娜·卡列尼娜》巨大的思想和藝術(shù)價(jià)值，使得這部巨著一發(fā)表便引起巨大社會(huì)反響。托爾斯泰并沒(méi)有簡(jiǎn)單地寫(xiě)一個(gè)男女私通的故事，而是通過(guò)這個(gè)故事揭示了社會(huì)中婦女的地位，并由此來(lái)鞭撻它的不合理性。作品描寫(xiě)了個(gè)人感情需要與社會(huì)道德之間的

這本書(shū)講述了貴族婦女安娜追求愛(ài)情幸福，卻在卡列寧的虛偽、渥倫斯基的冷漠和自私面前碰得頭破血流，最終落得臥軌自殺、陳尸車(chē)站的下場(chǎng)。莊園主列文反對(duì)土地私有制，抵制資本主義制度，同情貧苦農(nóng)民，卻又無(wú)法擺脫貴族習(xí)氣而陷入無(wú)法解脫的矛盾之中。

《安娜·卡列尼娜》在藝術(shù)表現(xiàn)方面是最具功力的小說(shuō)，就藝術(shù)的完美與和諧而言，是托翁三大長(zhǎng)篇中最成功的，它以其藝術(shù)上所達(dá)到的高度，產(chǎn)生的巨大的藝術(shù)魅力，歷來(lái)受到文學(xué)家的眾口贊譽(yù)。《安娜·卡列尼娜》以史詩(shī)的筆調(diào)描寫(xiě)了資本主義沖擊下

該書(shū)通過(guò)女主人公安娜追求愛(ài)情悲劇，和列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索，描繪了從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，是新舊交替時(shí)期緊張惶恐的社會(huì)的寫(xiě)照。

《紅與黑》，作者司湯達(dá) 推薦理由：《紅與黑》是19世紀(jì)法國(guó)乃至歐洲文學(xué)的一座豐碑。小說(shuō)圍繞主人公于連的個(gè)人奮斗及兩次愛(ài)情經(jīng)歷的描寫(xiě)，揭示了復(fù)辟王朝時(shí)期的波瀾的階級(jí)大博斗，反映了黑暗、教會(huì)，貴族反動(dòng)和資產(chǎn)階級(jí)利欲熏心的廣闊生

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《安娜·卡列尼娜》,《傲慢與偏見(jiàn)》,《簡(jiǎn)·愛(ài)》哪本最好?

簡(jiǎn)愛(ài)比較大眾化，傲慢與偏見(jiàn)有點(diǎn)小資，這兩本書(shū)都值得看，安娜呢對(duì)人生和婚姻的感悟比較深，況且*的書(shū)，人名讀起來(lái)很生澀，建議你看完前2本后在看，總體說(shuō)，這3本書(shū)都值得看看

安娜卡列尼娜讀書(shū)筆記

安娜·卡列尼娜是一個(gè)具有及產(chǎn)階級(jí)個(gè)性解放思想的貴族婦女。她不滿(mǎn)于封建婚姻，追求真摯自由的愛(ài)情。當(dāng)她不顧丈夫的威脅，公然與青年軍官渥倫斯基結(jié)合在一起時(shí)，整個(gè)上流社會(huì)就一起向她施加種種可怕的侮辱和非難。但*渥倫斯基有背叛了她。安娜付出了失去家庭、兒子和社會(huì)地位的高昂代價(jià)，真摯自由的愛(ài)情不僅沒(méi)找到，而且陷入難堪的處境，她再也無(wú)法生活下去，于是以自殺的方式向這個(gè)社會(huì)提出了最嚴(yán)正的*。

作為貴族社會(huì)思想道德的叛逆者，安娜追求的雖然只是個(gè)人的愛(ài)情自由，采用的也只是個(gè)人反抗的方式，但她勇于面對(duì)整個(gè)上流社會(huì)，誓死不做虛偽的社會(huì)道德的俘虜：在沖破封建束縛，反抗社會(huì)壓迫方面，她做到了處在她那個(gè)地位和環(huán)境中所可能做到的一切。這對(duì)當(dāng)時(shí)的貴族資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)，具有深刻的批判揭露意義。托爾斯泰由于世界觀的矛盾，在同情安娜不幸遭遇的同時(shí)，又從宗教倫理觀念出發(fā)，譴責(zé)安娜缺乏忍讓的宗教感情，沒(méi)盡到做妻子和母親的責(zé)任。為此塑造了在愛(ài)情問(wèn)題上能夠迷途知返的吉提和忍辱求全的杜麗的理想形象來(lái)和安娜進(jìn)行對(duì)照，用列文和吉提的理想化的幸福家庭來(lái)和安娜的不幸福的家庭相比較，從而在一定程度上削弱了安娜及其悲劇的批判力量。

參考資料：http://zhidao.baidu.com/question/28491528.html?si=3

《安娜·卡列尼娜》中對(duì)伏倫斯基這個(gè)人物的評(píng)價(jià)

以往人們?cè)u(píng)論列夫·托爾斯泰的文學(xué)名著《安娜·卡列尼娜》,在同情安娜、贊美安娜的同時(shí),往往將批判矛頭指向她的丈夫卡列寧和情夫伏倫斯基,仔細(xì)研讀作品,作者認(rèn)為安娜悲劇的造成除了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境外,性格因素也是重要的誘因。文章試從性格方面對(duì)安娜的婚姻和愛(ài)情悲劇的原因進(jìn)行了剖析。關(guān)鍵詞:安娜·卡列尼娜;卡列寧;伏倫斯基;性格悲劇中圖分類(lèi)號(hào):I106文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1008-9713（2003）02-0187-02在眾多的文學(xué)人物畫(huà)廊中,*大文豪列夫·托爾斯泰在其《安娜·卡列尼娜》中塑造的女主人*娜是燦爛群星中的一個(gè),她那美麗動(dòng)人、令人心醉的風(fēng)韻以及為了愛(ài)情不顧一切的輝煌悲壯都給我們留下了深刻的印象,而關(guān)于其悲劇的探討自從小說(shuō)問(wèn)世以來(lái)也從未間斷。人們?cè)诟桧灠材取⑼榘材鹊耐瑫r(shí),不由自主地把批判的矛頭指向了她的丈夫卡列寧和情夫伏倫斯基。但仔細(xì)閱讀分析作品,我們發(fā)現(xiàn)卡列寧并非像某些評(píng)論文章所說(shuō)的那樣偽善、冷漠、殘酷、毫無(wú)人類(lèi)感情,他的感情不外露自有其性格及他所處的生活環(huán)境的因素,把安娜的死完全歸罪于他有點(diǎn)偏頗甚至不太人道;那么,安娜的死由伏倫斯基負(fù)責(zé)嗎?也未盡然。當(dāng)然,安娜的悲劇脫離不開(kāi)當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境,也不能說(shuō)與卡列寧和伏倫斯基毫無(wú)關(guān)系,但這只是促進(jìn)事情發(fā)展的外因,性格因素才是促使悲劇發(fā)生的內(nèi)因。在此,我們主要從人物性格方面探討一下造成安娜婚姻愛(ài)情悲劇的原因。

一、出身和性格不同為安娜和卡列寧的婚姻埋下了悲劇的種子“卡列寧從小就是孤兒,父親他不記得了,母親死時(shí)才十歲,財(cái)產(chǎn)很少,叔叔是一位大官,把卡列寧及其哥哥撫養(yǎng)大”。我們可以想象,孤兒出身的卡列寧在物欲橫流、金錢(qián)至上的俄羅斯上流社會(huì)受盡了怎樣的白眼和鄙視,從小就缺少父母之愛(ài)的他也養(yǎng)成了孤僻、固執(zhí)的性格。

愛(ài)情的自私造成了安娜與伏倫斯基的愛(ài)情悲劇

安娜到莫斯科去調(diào)節(jié)哥嫂糾紛時(shí),在車(chē)站偶遇伏倫斯基這個(gè)“彼得堡上流社會(huì)*的活標(biāo)本”,立時(shí)二人就被對(duì)方深深地吸引住了:“他道歉了一聲,正要走進(jìn)車(chē)廂,忽然覺(jué)得必須再看她一眼。那倒不是因?yàn)樗L(zhǎng)得美,也不是因?yàn)樗麄€(gè)姿態(tài)所顯示的風(fēng)韻和嫵媚,而是因?yàn)榻?jīng)過(guò)他身邊時(shí),她那可愛(ài)的臉上現(xiàn)出一種異常親切溫柔的神態(tài)。他轉(zhuǎn)過(guò)身去看她,她也向他回過(guò)頭來(lái)。她那雙深藏在濃密睫毛下的閃閃發(fā)亮的灰色的眼睛,友好而關(guān)注地盯著他的臉。仿佛在辨認(rèn)他似的。在這短促的一瞥中,伏倫斯基發(fā)現(xiàn)她臉上有一股被壓抑著的生氣,從她那雙亮晶晶的眼睛和笑盈盈的櫻唇中掠過(guò),仿佛她身上洋溢著過(guò)剩的青春,不由自主地忽而從眼睛的閃光里,忽而從微笑中露出來(lái)。她故意收起眼睛的光輝,但它違反她的意志,又在她那隱隱約約的笑意中閃爍著”。對(duì)愛(ài)情有著強(qiáng)烈的渴望的熾情如火的安娜在車(chē)站偶遇風(fēng)度翩翩、熱情浪漫、生氣勃勃的伏倫斯基后,深埋于內(nèi)心深處的愛(ài)情之火終于不可遏制的爆發(fā)出來(lái),她愛(ài)情的天平發(fā)生了傾斜,本來(lái)和她個(gè)性氣質(zhì)大相徑庭的丈夫卡列寧在她眼里變得更加俗不可耐,她越發(fā)感覺(jué)丈夫非常的鄙陋不堪:“外貌酷似冷血?jiǎng)游?在肌肉麻痹的面孔中嵌著黑白混濁的死魚(yú)般的眼睛,兩邊插著一對(duì)扇風(fēng)大耳,說(shuō)話(huà)時(shí)聲音帶著一種嗄嗄發(fā)澀的語(yǔ)調(diào),心內(nèi)充滿(mǎn)了灰黑色調(diào)”。雖然在他們的愛(ài)情剛開(kāi)始時(shí),對(duì)伏倫斯基來(lái)說(shuō)有一絲獵艷的味道,他對(duì)安娜的最初追求除了安娜那迷人的風(fēng)姿對(duì)他的吸引外，主要是滿(mǎn)足他的虛榮心:“追求一個(gè)上流社會(huì)的貴夫人,無(wú)疑會(huì)使他身價(jià)倍增”。但隨著他們見(jiàn)面次數(shù)的增多,尤其是每次見(jiàn)面時(shí)看到安娜臉上那竭力用理智壓抑但卻難以束縛的“快樂(lè)的一閃”,激發(fā)了他對(duì)安娜的真心的愛(ài)戀。

托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》中文譯本有哪些版本？

1、1956年，《安娜·卡列尼娜》，周揚(yáng)、謝素臺(tái)譯，人民文學(xué)出版社

2、1981年，《安娜·卡列尼娜》，草嬰譯，上海譯文出版社

3、1988年，《安娜·卡列寧娜》，靳戈譯，陜西人民出版社

4、1989年，《安娜·卡列寧娜》，周揚(yáng)、謝素臺(tái)譯，人民文學(xué)出版社

5、1992年，《安娜·卡列尼娜》，力岡譯，浙江文藝出版社

6、1996年，《安娜·卡列寧娜》，智量譯，譯林出版社

7、2004年，《安娜·卡列寧娜》，鐘錫華譯，花城出版社    

8、2004年，《安娜·卡列寧娜》，葛崇岳譯，安徽文藝出版社    

9、2006年，《安娜·卡列尼娜》，高惠群、石國(guó)生譯，上海譯文出版社    

10、2006年，《安娜·卡列尼娜》，利春蓉譯，湖北人民出版社    

擴(kuò)展資料：

主要內(nèi)容：

安娜難以忍受丈夫卡列寧的偽善和冷漠，她與青年軍官沃倫斯基相愛(ài)了。她要求與卡列寧離婚并且?guī)ё邇鹤印？袑帪榱嗣u(yù)與地位，不愿公開(kāi)離婚，想委托律師悄悄地替他辦理了手續(xù)并不讓安娜帶走兒子。安娜難以忍受丈夫的偽善，也抑制不住對(duì)沃倫斯基的感情，她決定離家出走，他們一起去了意大利。

思念兒子的安娜回到祖國(guó)，卡列寧百般阻撓她與兒子相見(jiàn)。社會(huì)*對(duì)她的壓力也很大。安娜再次提出離婚，卡列寧拒絕與她辦手續(xù)。而此時(shí)的沃倫斯基也和別人好上了。安娜悲憤地臥軌自殺。

參考資料來(lái)源：百度百科-安娜卡列尼娜

百度百科-草嬰

是"安娜·卡列尼娜"還是"安娜·卡列寧娜"?

前言

在世界文學(xué)的巍巍群山中，堪與莎士比亞、歌德、巴爾扎克這幾座高峰比肩而立的*作家當(dāng)首推列夫·托爾斯泰。托爾斯泰是一位有思想的藝術(shù)家，也是一位博學(xué)的藝術(shù)大師。他的作品展現(xiàn)的社會(huì)畫(huà)面之廣闊，蘊(yùn)含的思想之豐饒，融會(huì)的藝術(shù)、語(yǔ)言、哲學(xué)、歷史、民俗乃至自然科學(xué)等各種知識(shí)之廣博，常常令人望洋興嘆。《安娜·卡列尼娜》是他的一部既美不勝收而又博大精深的巨制。

《安娜·卡列尼娜》簡(jiǎn)介

《安娜·卡列尼娜》通過(guò)女主人*娜追求愛(ài)情而失敗的悲劇，和列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索，描繪了*從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫(xiě)了150多個(gè)人物，是一部社會(huì)百科全書(shū)式的作品。

安娜·卡列尼娜的哥哥奧布朗斯基公爵已經(jīng)有五個(gè)孩子，仍和英國(guó)家庭女教師戀愛(ài)，因此和妻子多麗鬧翻，安娜從彼得堡乘車(chē)到莫斯科去在莫斯科為哥嫂調(diào)解，在車(chē)站認(rèn)識(shí)了青年軍官渥倫斯基。渥倫斯基畢業(yè)于貴族軍官學(xué)校，后涉足于莫斯科社交界，以其翩翩風(fēng)度得到了多麗的妹妹吉提的垂青，但他只與她調(diào)情，并無(wú)意與她結(jié)婚。

而深?lèi)?ài)著吉提的康斯坦丁·列文也從鄉(xiāng)下來(lái)到莫斯科，他打算向吉提求婚。但早傾心于渥倫斯基的吉提卻拒絕了他的求婚，她正想象著與渥倫斯基將來(lái)的幸福生活。渥倫斯基是一個(gè)身體強(qiáng)壯的、黝黑的男子，有著一副和藹、漂亮而又異常沉靜和果斷的面孔。他的整個(gè)容貌和風(fēng)采，令許多貴族小姐傾心。

在他看到安娜的一剎那，那刻被安娜所俘虜，他在薛杰巴斯大林基公爵家的舞會(huì)上，向安娜大獻(xiàn)殷勤。而吉提精心打扮想象著渥倫斯基要正式向她求婚，在吉提眼里，安娜·卡列尼娜是那樣的出眾：“她那穿著簡(jiǎn)樸的黑衣裳的姿態(tài)是迷人的，她那帶著手鐲的圓圓的手臂是迷人的，她那生氣勃勃的，美麗的臉蛋是迷人的，在舞會(huì)上……”

吉提發(fā)現(xiàn)渥倫斯基和安娜異常地親熱，這使她感到很苦悶。安娜不愿看到吉提痛苦，勸慰了兄嫂一番，便回彼得堡去了。隨后渥倫斯基也來(lái)到彼得堡，開(kāi)始對(duì)安娜的熱烈的追求，他參加一切能見(jiàn)到安娜的舞會(huì)和宴會(huì)，從而引起上流社會(huì)的流言蜚語(yǔ)。起初，安娜還一直壓抑著自己的情感，不久渥倫斯大林基的熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛(ài)情。

安娜的丈夫亞歷山大·卡列寧其貌不揚(yáng)，在官場(chǎng)中卻是個(gè)地位顯赫的人物，是一個(gè)“完全醉心于功名”的人物。他根本不懂什么是傾心相愛(ài)的情感，他認(rèn)為：他和安娜的結(jié)合是神的意志。他責(zé)備妻子行為有失檢點(diǎn)，要她注意社會(huì)性的*，明白結(jié)婚的宗教意義，以及對(duì)兒女的責(zé)任。他并不在乎妻子和別人相好，“而是別人注意到才使他不安”。

有一天，安娜與丈夫卡列寧一起去看一場(chǎng)盛大的賽馬會(huì)，比賽中渥倫斯基從馬上摔了下來(lái)，安娜情不自禁地大聲驚叫，卡列寧認(rèn)為安娜有失檢點(diǎn)，迫使她提前退場(chǎng)。安娜無(wú)法忍受丈夫的虛偽與自私“我愛(ài)他……我憎惡你……”。卡列寧考慮了決斗但又怕死；離婚又損名譽(yù)，考慮再三最后決定“不能因?yàn)橐粋€(gè)下賤的女人犯了罪的緣故使自己不幸”，于是他要安娜維持表面的夫妻關(guān)系。

安娜已懷了渥倫斯基的孩子，在她分娩時(shí)，由于產(chǎn)褥熱而感染重病，拍電報(bào)給到邊遠(yuǎn)省份去調(diào)查的卡列寧，卡列寧匆匆趕回，但心里希望妻子早點(diǎn)死掉，安娜在昏迷中呼喚卡列寧的名字，請(qǐng)求他與渥倫斯基和好，卡列寧深受感動(dòng)，原諒了她和渥倫斯基。

由于卡列寧的令人吃驚的寬厚，渥倫斯基感到自己是那么的卑劣、渺小。安娜的愛(ài)情和自己的前途又是那么的渺茫，絕望、羞恥、負(fù)罪感使他舉起了手*自殺，但沒(méi)有死。死而復(fù)生的安娜和渥倫斯基的愛(ài)情更加熾熱，渥倫斯基帶著安娜離開(kāi)了彼得堡，他們到國(guó)外旅行去了。

在奧勃朗斯基家的宴會(huì)上，列文與吉提彼此消除了隔閡，互相愛(ài)慕。不久他們結(jié)婚了，婚后他們回到列文的農(nóng)莊，吉提親自掌管家務(wù)，列文撰寫(xiě)農(nóng)業(yè)改革的論文，他們生活很幸福美滿(mǎn)。

旅行了三個(gè)月，安娜感到無(wú)比的幸福，便她卻以名譽(yù)和兒子為代價(jià)。歸國(guó)后，她沒(méi)有回家，而是住在旅館里，由于思念兒子，在兒子謝遼沙生日那天，偷偷去看他，天真無(wú)邪的謝遼沙不放媽媽走，他含著淚說(shuō)：“再?zèng)]有比你更好的人了。”

他們返回彼得堡，遭到冷遇，舊日的親戚朋友拒絕與安娜往來(lái)，使她感到屈辱和痛苦。渥倫斯基被重新踏入社交界的*和*的壓力所壓倒，與安娜分居，盡量避免與她單獨(dú)見(jiàn)面，這使安娜感到很難過(guò)，她責(zé)問(wèn)道：“我們還相愛(ài)不相愛(ài)？別人我們用不著顧慮。”

在一次晚會(huì)上，安娜受到卡爾塔索夫夫人的公開(kāi)羞辱，回來(lái)后渥倫斯基卻抱怨她，不該不聽(tīng)勸告去參加晚會(huì)。于是他們搬到渥倫斯基的田地莊上居住。渥倫斯基要安娜和卡列寧正式離婚，但她又擔(dān)心兒子將來(lái)會(huì)看不起她。3個(gè)月過(guò)去了，離婚仍無(wú)消息。

渥倫斯基對(duì)安娜越來(lái)越冷淡了，他常常上俱樂(lè)部去，把安娜一個(gè)人扔在家里，安娜要求渥倫斯基說(shuō)明：假如他不再愛(ài)她，也請(qǐng)他老實(shí)說(shuō)出來(lái)，渥倫斯基大為惱火。一次，渥倫斯基到他母親那兒處理事務(wù)，安娜問(wèn)他的母親是否要為他說(shuō)親，他要安娜不要誹謗他尊敬的母親，安娜認(rèn)識(shí)到渥倫斯基的虛偽，因?yàn)樗⒉粣?ài)他的母親。

大吵之后，渥倫斯基憤然離去，她覺(jué)得一切都完了，安娜準(zhǔn)備自己坐火車(chē)去找他，她想象著渥倫斯基現(xiàn)在正和他母親及他喜歡的小姐談心，她回想起這段生活，明白了自己是一個(gè)被侮辱、被拋棄的人，她跑到車(chē)站，在候車(chē)室里接到了渥倫斯基的來(lái)信，說(shuō)他10點(diǎn)鐘才能回來(lái)，她決心“不讓你折磨我了”，她倒在疾馳而過(guò)的車(chē)輪下。

卡列寧參加了安娜的葬禮，并把安娜生的女兒帶走了。渥倫斯基受到良心的譴責(zé)，他志愿參軍去塞爾維亞和土耳其作戰(zhàn)，但愿求得一死。

書(shū)評(píng)

《安娜·卡列尼娜》巨大的思想和藝術(shù)價(jià)值，使得這部巨著一發(fā)表便引起巨大社會(huì)反響。托爾斯泰并沒(méi)有簡(jiǎn)單地寫(xiě)一個(gè)男女私通的故事，而是通過(guò)這個(gè)故事揭示了*社會(huì)中婦女的地位，并由此來(lái)鞭撻它的不合理性。作品描寫(xiě)了個(gè)人感情需要與社會(huì)道德之間的沖突。1877年，小說(shuō)首版發(fā)行。據(jù)同代人稱(chēng)，它不啻是引起了"一場(chǎng)真正的社會(huì)大爆炸"，它的各個(gè)章節(jié)都引起了整個(gè)社會(huì)的"蹺足"注視，及無(wú)休無(wú)止的"議論、推崇、非難和爭(zhēng)吵，仿佛事情關(guān)涉到每個(gè)人最切身的問(wèn)題"。

但不久，社會(huì)就公認(rèn)它是一部了不起的巨著，它所達(dá)到的高度是*文學(xué)從未達(dá)到過(guò)的。偉大作家陀思妥耶夫斯基興奮地評(píng)論道："這是一部盡善盡美的藝術(shù)杰作，現(xiàn)代歐洲文學(xué)中沒(méi)有一部同類(lèi)的東西可以和它相比！"他甚至稱(chēng)托爾斯泰為"藝術(shù)之神"。而書(shū)中的女主人*娜·卡列尼娜則成為世界文學(xué)史上最優(yōu)美豐滿(mǎn)的女性形象之一。這個(gè)資產(chǎn)階級(jí)婦女解放的先鋒，以自己的方式追求個(gè)性的解放和真誠(chéng)的愛(ài)情，雖然由于制度的桎梏，她的悲劇只能以失敗而告終。但她以?xún)?nèi)心體驗(yàn)的深刻與感情的強(qiáng)烈真摯，以蓬勃的生命力和悲劇性命運(yùn)而扣人心弦。

《安娜·卡列尼娜》的構(gòu)思始于1870年，而到1873年托爾斯泰才開(kāi)始動(dòng)筆。這是他一生中精神困頓的時(shí)期。最初，托爾斯泰是想寫(xiě)一個(gè)上流社會(huì)已婚婦女失足的故事，但隨著寫(xiě)作的深入，原來(lái)的構(gòu)思不斷被修改。小說(shuō)的初步創(chuàng)作不過(guò)僅用了短短的50天時(shí)間便得以完成，然而托爾斯泰很不滿(mǎn)意，他又花費(fèi)了數(shù)十倍的時(shí)間來(lái)不斷修正，前后經(jīng)過(guò)12次大的改動(dòng)，遲至4年之后才正式出版。這時(shí)，小說(shuō)廢棄的手稿高達(dá)1米多！"全部都應(yīng)當(dāng)改寫(xiě)，再改寫(xiě)"，這是托爾斯泰經(jīng)常掛在嘴邊的一句話(huà)。顯然，一部《安娜·卡列尼娜》與其說(shuō)是寫(xiě)出來(lái)的，不如說(shuō)是改出來(lái)的。

正是在作者近乎苛刻的追求中，小說(shuō)的重心有了巨大的轉(zhuǎn)移，安娜由最初構(gòu)思中的"失了足的女人"（她趣味惡劣、賣(mài)弄風(fēng)情，品行不端），變成了一個(gè)品格高雅、敢于追求真正的愛(ài)情與幸福的"叛女"形象，從而成為世界文學(xué)中最具反抗精神的女性之一。

《安娜·卡列尼娜》通過(guò)安娜追求愛(ài)情而失敗的悲劇，列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索，描繪了*從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫(xiě)了150多個(gè)人物，是一部社會(huì)百科全書(shū)式的作品。小說(shuō)藝術(shù)上最突出的特點(diǎn)是首次成功地采用了兩條平行線索互相對(duì)照、相輔相成的"拱門(mén)式"結(jié)構(gòu)，并在心理描寫(xiě)上細(xì)致入微、精妙絕倫。小說(shuō)中那大段的人物內(nèi)心獨(dú)白，無(wú)疑都是現(xiàn)實(shí)主義描寫(xiě)的典范。

100多年來(lái)，《安娜·卡列尼娜》的巨大成功不斷地得到人們的肯定與高度推崇，它的成就和影響無(wú)疑是空前的。它把19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義推向了最高峰，樹(shù)起了一面高聳入云的豐碑。另一方面，人們又把《安娜·卡列尼娜》當(dāng)做*19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)的教科書(shū)。正是通過(guò)它，許多人了解到了*19世紀(jì)70年代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。*后來(lái)的民主主義*者對(duì)社會(huì)的攻擊便是從這里開(kāi)始的。**的領(lǐng)導(dǎo)人列寧曾反復(fù)閱讀過(guò)《安娜·卡列尼娜》，以至把封皮都弄得起皺了。他說(shuō)："托爾斯泰在自己的作品里能提出這么多重大的問(wèn)題，能達(dá)到這樣大的藝術(shù)力量，使他的作品在世界文學(xué)中占了一個(gè)第一流的位子。"

100多年來(lái)各國(guó)作家按自己的理解把安娜搬上舞臺(tái)、銀幕、熒光屏。安娜形象一直激動(dòng)著不同時(shí)代、不同民族的讀者，這正說(shuō)明安娜形象的藝術(shù)生命力是不朽的。

列夫·托爾斯泰與《安娜·卡列尼娜》

關(guān)于列夫·托爾斯泰，馬原有一個(gè)說(shuō)法，他認(rèn)為托爾斯泰是小說(shuō)史上爭(zhēng)議最少的作家。我理解他的意思，這里所說(shuō)的爭(zhēng)議最少，指的是他在文學(xué)史上的地位。也就是說(shuō)，你可以喜歡或不喜歡托爾斯泰的作品，但似乎無(wú)人能夠否認(rèn)他作為一位杰出思想家和第一流小說(shuō)家的地位。

在我的學(xué)生中間，對(duì)托爾斯泰不屑一顧的大有人在。有一次碰到一位學(xué)生，依我看他的導(dǎo)師是一名頗有學(xué)問(wèn)的*文學(xué)專(zhuān)家，不知何故，該生卻對(duì)恩師頗為不滿(mǎn)，提出是否可以轉(zhuǎn)到我的名下，讓我給他指導(dǎo)。我問(wèn)他為何要更換導(dǎo)師，他便列舉了原導(dǎo)師的幾個(gè)罪狀，其中一條是：他竟然讓我去讀什么《安娜·卡列尼娜》。可見(jiàn)，在這些言必稱(chēng)美國(guó)的學(xué)生們的頭腦中，老托爾斯泰顯然已經(jīng)是一個(gè)不中用的古董了。我對(duì)他說(shuō)，導(dǎo)師就不必?fù)Q了。因?yàn)槿绻耶?dāng)你的導(dǎo)師，第一本推薦的書(shū)恐怕還是《安娜·卡列尼娜》。

安娜·卡列尼娜》不僅是我最喜歡的長(zhǎng)篇小說(shuō)，而且我也認(rèn)為，在列夫·托爾斯泰的所有作品中，它也是寫(xiě)得最好的。《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》也許更波瀾壯闊、更雄偉、更有氣勢(shì)，但它不如《安娜·卡列尼娜》那么純粹、那么完美。順便說(shuō)一句，列夫·托爾斯泰并不是一個(gè)出色的文體家，但他的文體的精美與和諧無(wú)與倫比，這并非來(lái)自作者對(duì)小說(shuō)修辭、技巧、敘述方式的刻意追求，而僅僅源于藝術(shù)上的直覺(jué)。

在《安娜·卡列尼娜》這部小說(shuō)中，列夫·托爾斯泰塑造了許多在文學(xué)史上光芒四射的人物：安娜、渥倫斯基、吉提、列文、卡列寧、奧布浪斯基公爵……在這些人物中，惟一一個(gè)在生活中左右逢源，帶有點(diǎn)喜劇色彩的就是奧布浪斯基公爵，其他的人物無(wú)不與死亡主題有關(guān)。如果我們簡(jiǎn)單地歸納一下，這部作品主要寫(xiě)了兩個(gè)故事：其一，是安娜與渥倫斯基從相識(shí)、熱戀到毀滅的過(guò)程，以及圍繞這一進(jìn)程的所有社會(huì)關(guān)系的糾葛，其二是列文的故事以及他在宗教意義上的展開(kāi)個(gè)人思考。

正如那句著名的開(kāi)場(chǎng)白所顯示的一樣，作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考是以家庭婚姻為基本單位而展開(kāi)的，至少涉及到了四種婚姻或愛(ài)情答案：卡列寧夫婦，安娜和渥倫斯基，奧布浪斯基夫婦，列文與吉提。每一個(gè)答案都意味著罪惡和災(zāi)難。安娜是惟一經(jīng)歷了兩種不同婚姻(愛(ài)情)形式的人物。在作者所賦予的安娜的性格中，我以為*和活力是其基本的內(nèi)涵，正是這種壓抑不住的活力使美貌純潔的吉提相形見(jiàn)絀；正是這種被喚醒的*使她與卡列寧的婚姻、甚至彼得堡習(xí)以為常的社交生活、甚至包括孩子謝遼沙都黯然失色。

與這種*與活力相伴而來(lái)的是不顧一切的勇氣。當(dāng)小說(shuō)中寫(xiě)到渥倫斯基在賽馬會(huì)上摔下馬來(lái)，安娜因失聲大叫而暴露了"奸情"之時(shí)，對(duì)丈夫說(shuō)出下面這段話(huà)是需要一點(diǎn)勇氣的，"我愛(ài)他，我是他的*……隨你高興怎么樣把我處置吧。"托爾斯泰對(duì)這種*真是太熟悉了，我們不妨想一想《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》中的娜塔莎，《復(fù)活》中的卡秋莎，還有蟄伏于作者心中的那頭強(qiáng)壯的熊--它的咆哮聲一直困擾著列夫·托爾斯泰。

馬丁·杜伽爾曾認(rèn)為，托爾斯泰是最具洞察力的作家，他的目光十分銳利，能夠穿透生活的壁壘而發(fā)現(xiàn)隱含其中的"真實(shí)"。但我卻傾向于認(rèn)為，從根本上來(lái)說(shuō)，托爾斯泰是一個(gè)圖解自我觀念的作家，不管是早期還是晚期作品，主題上的聯(lián)系十分清晰，尤其是《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜·卡列尼娜》兩部巨著，其中的人物、情節(jié)、主題多有雷同之處，他的觀念的疆域并不寬廣，他的素材也不豐富，但這并不妨礙托爾斯泰的偉大，正如塞萬(wàn)提斯的狹隘主題并不妨礙《堂吉訶德》的偉大一樣。小說(shuō)的真實(shí)來(lái)自他的智慧，敏感而浩瀚的心靈，而更為重要的是他的誠(chéng)實(shí)。維特根斯坦在讀完《哈澤·穆拉特》以后曾感慨地說(shuō)："他(托爾斯泰)是一個(gè)真正的人，他有權(quán)寫(xiě)作。"

電影《安娜·卡列尼娜》

《安娜 卡列尼娜》ANNA KARENINA

美國(guó)華納兄弟影片公司1997年4月4日出品

制片人：布魯斯·達(dá)維(Bruce Davey)。

導(dǎo)演：柏納德羅斯(Bernard Rose)

主演：蘇菲瑪索(Sophie Marceau)

西恩·賓(Sean Bean)

艾爾菲·摩里納(Alfred Molina)

莎絲琪·亞威克曼(Saskia Wickham)

劇情：

十九世紀(jì)俄羅斯的上流社會(huì)里，高層*卡列寧之妻安娜(蘇菲瑪索飾)艷冠群芳，在火車(chē)上她邂逅了風(fēng)流倜儻的伯爵渥倫斯基(西恩·賓飾)。渥倫斯基的熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛(ài)情，二人產(chǎn)生了真愛(ài)，在當(dāng)時(shí)社會(huì)強(qiáng)大的*壓力下，不顧一切地私奔，他們的愛(ài)情悲劇就此展開(kāi)。

雖然安娜勇敢地告訴自己的丈夫一切實(shí)情，希望能離婚，但看重社會(huì)地位的卡列寧(詹姆斯福克斯飾)，難以忍受奪妻的恥辱，以安娜最心愛(ài)的兒子做威脅，拒絕和安娜離婚并*她放棄兒子。

此刻，安娜已離家與渥倫斯基同居，懷了他的孩子，卻不幸流產(chǎn)，得了后遺癥，又對(duì)酒與藥物有了依賴(lài)性，經(jīng)過(guò)重重困難波折后，安娜的精神壓力變得非常大。后來(lái)，渥倫斯基承受不了社會(huì)壓力開(kāi)始對(duì)她表示冷淡，安娜付出了失去家庭、兒子和社會(huì)地位的高昂代價(jià)，而現(xiàn)在所謂真摯自由的愛(ài)情也開(kāi)始要被遺棄，她內(nèi)心無(wú)法獲得滿(mǎn)足和平衡。

最后安娜身著一襲黑天鵝絨長(zhǎng)裙，在火車(chē)站的鐵軌前，讓呼嘯而過(guò)的火車(chē)結(jié)束了自己無(wú)望的愛(ài)情和生命，這段為道德和世間所不容的婚外情最后的結(jié)果由安娜獨(dú)立承擔(dān)，留下了無(wú)限感傷。

劇中的蘇菲·瑪索：

《安娜·卡列尼娜》作為*大文豪列夫·托爾斯泰的傳世名作，曾五度被改編成電影。葛麗泰·嘉寶和費(fèi)雯麗都曾經(jīng)出演過(guò)莎翁筆下這位悲劇女主角的形象，尤其是葛麗泰·嘉寶的安娜形象更深刻留在人們記憶中，這位好萊塢銀幕“女神”創(chuàng)造的安娜形象成為不可逾越的世紀(jì)神話(huà)。

而這一次，蘇菲·瑪索的表演誠(chéng)然出色，然后和嘉寶相比仍相形見(jiàn)絀。可能外形上就比較吃虧，具有東方特質(zhì)的蘇菲看起來(lái)實(shí)在不像一個(gè)*人。其次，劇本本身的一些局限，減輕了蘇菲塑造的安娜的悲劇性，著力在安娜的情欲上著墨，這樣一來(lái)，也*了蘇菲挖掘角色的深度。

當(dāng)然，人都有失手的時(shí)候，更何況，眾多客觀原因之下，蘇菲的表演仍具可觀性，蘇菲在片中的表演，可謂不得不失。

看點(diǎn)：

《安娜·卡列尼娜》五度被改編成電影，其中最吸引人的就是女主角安娜的美麗芳姿和驚世愛(ài)情。本片是最新版本，而且請(qǐng)來(lái)法國(guó)首席美人蘇菲·瑪索扮演安娜。

相對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)中的《安娜·卡列尼娜》，影片淡化了安娜所處的周?chē)澜鐚?duì)她的有形無(wú)形的束縛，而是把所有的筆墨都集中在描述安娜與渥倫斯基一段驚世婚外孽情。

本片導(dǎo)演貝納·羅斯是拍宮廷感情片高手，他的《不朽情真》(又譯做《永遠(yuǎn)的愛(ài)人》)講述貝多芬一生情史，以?xún)?yōu)美的風(fēng)格獲得一致好評(píng)。

影片全部在俄羅斯實(shí)地拍攝，場(chǎng)景宏大，19世紀(jì)俄羅斯上流社會(huì)奢華的生活場(chǎng)面以及美人靚衫，都給人以視覺(jué)上的直觀美感，讓令人心動(dòng)的安娜被所有精美細(xì)節(jié)烘托著，講述一個(gè)凄美無(wú)限的動(dòng)人愛(ài)情故事。

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